Buendía en el tiempo, exposición fotográfica de Xavier Carvajal.

Inauguración: Viernes 13, 6:30 p.m.
Vestíbulo de la Sala Tito Junco, Centro Cultural Bertolt Brecht

“Un buen día de finales de los 90 alguien me habló que en La Habana había un teatro en una iglesia. Ello me fascinó, no solo porque la laicidad se reapropiaba de los ritos que la misma laicidad había creado en la antigüedad, sino porque también iglesia y teatro son lugares de ritos en los que se perpetúa aquello que se considera transcendente. Y qué menos que un teatro se reapropie de sus escenarios”.

Xavier Carvajal

El pescado indigesto: 56 años de publicaciones teatrales en la Casa

Inauguración: Lunes 16, 12:00 p.m.
Sala de lectura, Biblioteca Casa de las Américas

Panorama completo de las publicaciones que, en el ámbito teatral, nuestra Editorial le ha ofrecido a sus lectores, desde que en 1960 la revista Casa de las Américas editara los primeros artículos sobre la manifestación.

Esta muestra, a partir de la apropiación del título de la emblemática pieza de Manuel Galich --una de las primeras obras premiadas en el concurso Casa de las Américas--, pretende no solo dar a conocer el acervo teatral publicado durante 56 años, sino también hacer un llamado de atención sobre el espíritu que ha permeado al teatro latinoamericano, una vez que reconoce en El pescado indigesto el signo que ha marcado el derrotero de la producción teatral de la región hasta la fecha.

Festivales en cartel

Inauguración: Lunes 16, 12:00 p.m.
Sala Manuel Galich, Casa de las Américas

Selección de carteles de festivales de teatro que forman parte de la Colección Arte de Nuestra América Haydee Santamaría, curados por las direcciones de Artes Plásticas y Teatro.

Cuba, estación de luz. Fotos titiriteras de Sonia Almaguer.

Inauguración: Viernes 20, 2:30 p.m.
Galería del Teatro de la Orden Tercera

“Partiendo de ese gusto por el plano cerrado que caracteriza a la obra de la artista, estas manipulaciones indagan en la sicología de los personajes mediante un agresivo escrutinio de la relación entre el sujeto manipulador y el objeto manipulado, desde una perspectiva que busca deliberadamente el fragmento, aquella visión rutilante que se nos escapa cuando el foco de atención está en otro punto de la escena, cuando la intensidad dramática nos obliga a ver el todo, sin reparar en la riqueza visual de las partes. Por eso a veces las imágenes resultantes sorprenden a los propios actores y actrices que las han creado y otras veces sugieren una posible subversión de roles entre manipulado y manipulador, gesto que valoriza la excentricidad de su punto de vista y refuerza la autonomía de la imagen en relación con su referente dramático”.

Fernando Léon Jacomino: De las palabras al catálogo.